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**:练气期到大乘期每个境界有*层小境界，金丹期之后的境界需要渡劫才能提升)小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的*要素。情节*般包括开端、发展、高潮、结局*部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、浪漫青春、游戏竞技等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称"*大文学体裁"。小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是*种写作方法。"小说"*词最早出现于《庄子·外物》:「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》:「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书.艺文志》将「小说家」列为*家之后，其下的定义为:「小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说[*]者之所造也。」才稍与小说的意义相近。而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说*种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是*种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇*种小说类型。而白话小说则起源于唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了*姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。小说的特点折叠价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某*人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。折叠容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。折叠情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。折叠环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。折叠发展性小说是随着时代的发展而发展的:魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形;唐代传奇的出现，尤其是*大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成;宋元*代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础;明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，*大名著皆发于此。折叠纯粹性纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。"谎言去尽之谓纯。"(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的"纯"。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之*。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的*个重要核心。"小说"*词最早见于《庄子·外物》:"夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣;饰小说以干县令，其于大达亦远矣。""县"乃古"悬"字，高也;"令"，美也，"干"，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，*家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之"小说"，即"琐屑之言，非道术所在""浅识小道"，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说:"若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。"认为小说仍然是"治身理家"的短书，而不是为政化民的"大道"。东汉班固在《汉书·艺文志》中写到:"小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰:'虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。'然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或*言可采，此亦刍荛狂夫之议也。"这是史家和目录学家对小说所作的具有代表性的解释和评价。班固认为小说是"街谈巷语、道听涂(同"途")说者之所造也"，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另*角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。小说的奠基历经先秦、*汉、魏晋南北朝**多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯**多年的奠基，主要在*个方面:*是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。*是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《*国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。*是文人笔记。这*点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载*些轶事、掌故、素材。*是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说*段(小说)，以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。*.微型小说(数*至几*字)比短篇更短的小说完全符合瞬息*变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予*个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、*分钟小说、*袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，*般人更容易混淆，故总论之。*般认为小小说的篇幅应在**字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮*出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。*个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。*.短篇小说(几*至**字)*般认为，篇幅在几*到**多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓**律:*人*地*时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但*般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋**定律*时*地*物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。*.中篇小说(**至**字)*般认为，篇幅在**字至**字之间的小说。也有少数*几*字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公*个时期或某*段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单*，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是*个广受推荐的建议。*.长篇小说(**字或**字以上)*般认为，字数在**或**以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(*般**到**字)，中长篇(*般*几*到****字)，超长篇(*般超过**字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有*个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是*乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。注:篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些*几*****字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有**多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节*分紧凑而归为小长篇。折叠创作年代*.古典小说古典小说萌芽于先秦，发展于*汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期:(*)先秦*汉时期:当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节*个基本因素，散见于诸子*家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。(*)魏晋南北朝时期:出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。(*)唐朝时期:古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代*大爱情传奇是此时期的标志性作品。(*)宋元时期:商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说(*)明清时期:小说开始走上了文人独立创作之路，这*时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这*段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代*大奇书(《西游记》《水浒传》《*国演义》《金瓶梅》)*言*拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《*刻拍案惊奇》)清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应(袁可立子)诗集序》:"**年来，破觚为圆，浸淫广*，子史空玄，旁逮稗官小说，无*不为帖括用者"。*.现代小说现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是**运动的先导(时间从****年-****年)，大致可分为*个时期:(*)第*时期为民国时期，即****年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。民国时期，尤其是**以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出在此时。小说的代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"*大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了*个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到当代金庸。(*)第*时期为建国后到文革结束，即****年以前，是小说的阶级斗争阶段。这*时期的大*小说的带有明显的政治倾向，同时，这*时期的大*文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下*个时期的辉煌埋下了伏笔(中国第*位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这*时期)。而在港台，这*时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。(*)第*时期为改革开放后**多年的时期，即****年以前，是小说的反思和蜕变阶段。这*时期的大*小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在****年获得中国第*个诺贝尔文学奖。(*)第*时期为***世纪初，是小说的"表性"网络文学阶段。随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，**后**后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的作者群和以晋江为代表的作者群的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又*创作主体。折叠内容题*.神话小说借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。*.武侠小说也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是**以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有"鲁郭茅巴老曹"*大家，以及鸳鸯蝴蝶派;****年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了*股武侠风。*.仙侠小说仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了*段*家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是*种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠*直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。*.侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的"侦探"来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。*.探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了*点热度。*.历史小说历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。*.言情小说包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。例如《唐伯狐不点秋香》《史上第*搞笑初恋》等。*.科幻小说是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。*.恐怖小说以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。**.玄幻小说玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方征。小说的*要素:生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。*.人物形象人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某*真人为模特儿，综合其他人的*些事迹，如鲁迅所说:"人物的模特儿，没有专用过*个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是*个拼凑起来的角色。"任何*部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。*.故事情节故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的*般结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有*定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程*般分为开端、发展、高潮、结局*个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不*定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某*部分，有时也可颠倒或交错。*.环境描写环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。*部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题;社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。描写人物描写、人物描写角度。人物描写又分为:语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。人物描写角度又分为:正面描写:作者描述主角。侧面描写:小说中的角色描述主角。叙述⑴时间先后顺序分叙同时发生的事⑵倒叙(回忆)①先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。②触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。⑶插叙(支线剧情)①插在开始:前奏，交代故事背景。②插在中部:为主线剧情做铺垫的支线剧情。抒情直接抒情(直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情*般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。)间接抒情:话中含话、口是心非、借事喻事。(其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。)矛盾矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。矛盾的产生、维持、延长、消除。如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。伏笔:伏笔为以后的剧情做铺垫，制造*个"原因"，目的是产生以后的"结果"。(*)逐渐清楚设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。(*)梦境:从中得到启发。读者以为是真事，后来知道描写的是梦。(*)中断:先把某件事说*半，不说另*半，故事发展到*定程度，再说出另*半，成为完整的事。配角(*)正面配角:①能力和主角互补，帮助主角完成事情。②主角完成事的必要条件或中间人。*).反面配角:①敌人，制造矛盾。②竞争对手。正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。修辞比喻:分为明喻、暗喻、借喻。借代:用*个事物相关的其它事物来代替这个事物。(比喻强调"喻"，借代强调"代")拟人:用人的特征来表现物。拟物:用物的特征来表现人。夸张:扩大或缩小事物的特征。呼应:写了*个事物，后面又出现这个事物。对比:是把*种不同事物或者同*事物的*个方面，放在*起相互比较的*种辞格。例如:有的人活着，他已经死了;有的人死了，他还活着。(臧克家《有的人》)衬托:利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。粘连:描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如:别看我耳朵聋，可是心不聋("聋"从耳朵转移到心)。移就:本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如:张*向李*伸出善意的手("善意的"本来要修饰张*)。排比:结构*致，语气*致，意思相关。对偶:结构*致，意思相对或相反。顶针(又称顶真):前*句话的结尾词作为后*句话的开头词。欲扬先抑:要说*个事物好，先说这个事物不好的方面。欲抑先扬:要说*个事物不好，先说这个事物好的方面。引用:引用名言名句。*大名著被公认的古典文学*大名著:《*国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》第*个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点*部才子书，《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的*国名为《第*才子书--*国演义》(他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明*些问题)。那时有"明代*大奇书"的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为"明清*大奇书"，*大奇书至此定型。"*大名著"全称(*大古典文学名著)是"*大奇书"的现代说法，时间自然也不会早了。因此，"*大名著"(*大奇书)的提法*定是出在《红楼梦》成书之后。但又有人考证，"*大奇书"的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《*国志演义》作序称:"冯梦龙亦有*大奇书之目，曰*国也，水浒也，西游与金瓶梅也。……"可见，至晚明冯梦龙已经有*大奇书的提法了，李渔承其说，且以"第*奇书"冠*国而出版，则大概明末清初之际，"*大奇书"的提法已得到相当的固定且流行开来了。但无论怎样，"*大奇书"这*提法是"*大名著"的最初提法，这*点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现，其被公认为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了*大名著的说法。*大名著不是某个人定下来的，而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称，*大名著对往后的文学发展有了很大的贡献。===============
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